|
| |
|
Альбом «Bruno Pelletier», 1992
Автор: Mishonet
Первый сольный альбом Брюно Пельтье, скромно названный именем певца, принято считать его неудачей. В свое время этот диск был принят публикой без энтузиазма, да и на сегодняшний день общее мнение поклонников Пельтье сводится, по большей части, к тому, что эту его работу следует относить к разряду «первых блинов».
Вот и мне по итогам первого (и довольно сумбурного) прослушивания, «Bruno Pelletier» показался не слишком выразительным, если не сказать - сереньким.
К слову, это был четвертый по счету альбом Брюно, попавший в мои руки вслед за «Sur scéne», «D'autres Rives» и «Un monde à l’envers». Только-только открыв для себя такое чудо, как зрелый вокал Пельтье, я находилась в состоянии настоящей акустической эйфории, поэтому нет ничего удивительного в том, что как и многие до меня, оказалась настолько разочарована его ранними работами, что послушав альбом всего один лишь раз, раздраженно забросила его подальше на полку, заменив другими, казавшимися мне на тот момент времени гораздо более интересными.
Однако чуть позже, утолив первый музыкальный голод и до опьянения насытившись столь прекрасным в своем совершенстве «Concert de Noёl», и безупречным «Miserere», и другими поздними работами Брюно, я вздохнула чуть посвободнее и вот тогда-то вновь обратила внимание на диск, совсем недавно с таким презрением отвергнутый.
Конечно, большой ошибкой была бы любая попытка сравнивать эту работу с творчески зрелым «Un Monde à l'envers», не говоря уже о классическом «Рождественском концерте», в котором Пельтье с таким триумфом демонстрирует все грани своего роскошного оперного вокала. Но имеет смысл, пожалуй, подумать о том, что раннее творчество молодого канадского рокера все же не стоит сравнивать с «Аве Марией» Шуберта. И еще о том, что именно с этого альбома все, собственно говоря, для молодого рокера начиналось.
Невзирая на всю отпущенную в его адрес критику, «Bruno Pelletier» имеет ряд пусть на первый взгляд и неброских, но совершенно неоспоримых достоинств. В частности, он может похвастаться такими ценными свойствами, как непринужденное рок-н-ролльное звучание и замечательная озорная легкость.
Музыке здесь, как это нередко случается с ранним творчеством вообще, пока
что ощутимо недостает объема и выразительности. Возможно, cолируй под этот аккомпанемент кто-нибудь, обладающий голосом от природы менее богатым, это не было бы столь заметно, но мощный вокал Пельтье на фоне вполне приятного и мелодичного, но, в общем, довольно простенького рока, оставляет с трудом объяснимое ощущение некоторой неуместности происходящего. Такое чувство, что и Брюно понимает это и, словно бы стесняясь своего чудесного дара, сознательно приглушает голос, подстраиваясь под некий усредненный стиль и стараясь по возможности не выходить за рамки «общепринятой» манеры исполнения.
Если говорить об аранжировках, ведущая роль в решении такого важного вопроса как общее звучание, доверена здесь гитарам и ударной установке. То есть набору инструментов, весьма характерному для классической рок-группы, еще не нашедшей, что называется, «своего собственного лица».
Некоторые вещи («Dans le coeur de la nuit» и «Tu cherches malgre tout») по звучанию живо напоминают ранний «Аэросмит» и обладают всеми положенными атрибутами подобного стиля: зверскими воплями, озорным рыком и заразительными подпевками. Похоже на привет от группы «Pёll», в которой Брюно пел еще совсем недавно. В других вещах, более мелодичных и спокойных, пусть даже порою и скучноватых в композиционном плане, уже явственно слышится то, чему пока только лишь предстоит раскрыться: это и есть будущий стиль Пельтье. «Joe», «Arrete toi», мечтательная и красивая баллада «Tu Pars» и, конечно же, не нуждающаяся в дополнительных рекомендациях «Mourir comme lui» из «Легенды о Джимми», мюзикла Мишеля Берже, в котором Брюно исполнил главную роль (что стало его первым сценическим опытом).
 А ведь кроме этого в альбоме имеется и неожиданно джазовый «Billets verts», и бодрый, хулиганский, почти панковский «Pour vous», и совершенно чудный, зажигательный, по-настоящему рок-н-ролльный «J'ai mal» - с рычанием, с воодушевленным срывом в фальцет, с лихой подпевкой и не менее лихой гитарой - короче говоря, вещью истинно отвязной, под которую если уж не вскочить плясать, то уж удержаться от того, чтобы не начать ритмично подрыгивать какой-нибудь из частей собственного тела, невозможно решительно.
Ну, а завершает эту пеструю подборку вещь и вовсе неожиданная: «Petit Bonhomme». Она поется шепотом – все время шепотом и почти без музыки - под точечный фортепьянный аккомпанемент в третьей октаве. Слышно дыхание певца, слышна нежная дрожь в его голосе и даже, кажется, слышен звук, которой издают пальцы пианиста при соприкосновении с клавишами. Слишком странная, слишком даже интимная вещь для того, чтобы оказаться здесь. И все-таки она здесь, это восхитительно и ни на что не похоже.
Представленный в альбоме репертуар, как видите, более чем разношерстен, а вот обозвать все это «недостаточно интересным» было бы, на мой взгляд, возмутительной ошибкой. В конечном счете, думается мне, «Bruno Pelletier» потерпел неудачу именно по причине этой своей распыленности: чувствуется в нем некоторая растерянность и, чего уж лукавить, бросается в глаза отсутствие собственного стиля, почерка. А как следствие – и отсутствие целевой аудитории.
Брутальные рокеры, вознамерившиcь приобщиться к творчеству своего единомышленника, возможно, были несколько разочарованы присутствием на диске конфетно-розовой «Тамары». Ну, а любителей разного рода лирики не может, наоборот, не отпугнуть явная агрессивность таких вещей, как «Pour vous», «Tu
cherches malgre tout», несомненно пришедшихся бы в свою очередь по вкусу рокерам, занервничавшим и слегка затосковавшим от упомянутой выше «Тамары».
 Может быть, так и было задумано. И не столько альбом это - скорее, что-то вроде своеобразного музыкального портфолио. «Здравствуйте, меня зовут Брюно Пельтье. Я умею петь вот и вот так. А еще так, так, и вот этак». Близка ли такая догадка к истине, нет ли - нам все равно не узнать, но как бы там ни было, известность Брюно принес вовсе не первый диск.
И все-таки в раннем творчестве любого талантливого музыканта, каким бы невзрачными на первый взгляд ни казались эти работы, «пробные камешки», есть своя неповторимая прелесть, присущая юности вообще. При всей своей наивности в музыкальном плане, при относительной неопытности певца - короче говоря, при всем своем несовершенстве и совершеннейшем стилевом сумбуре, «Bruno Pelletier» звучит так легко и так подкупающе естественно!
Между прочим, самого Пельтье в этих работах можно обнаружить гораздо больше, чем где бы то ни было. Тексты всех песен написаны им лично (кроме «Mourir comme lui», разумеется), кое-что из музыки – тоже. Он работает с аранжировками. Впоследствии он будет сочинять меньше.
И потом, как же здорово это чувство узнавания - узнавания будущего стиля, будущего почерка того, чье творчество тебе дорого! Не так просто объяснить всю прелесть этого сентиментального переживания человеку, далекому от увлечения искусством. Чтобы понять, чтобы ощутить его в полной мере, нужно
быть, наверное, коллекционером в душе, нужно быть фанатом, и быть может, чуточку безумцем…
|
|
